O que se vê dentro do Palácio da Pena, sala a sala

Quase toda a gente entra no interior do Palácio da Pena à procura das cores da fachada e sai surpreendida: por dentro, o que domina não é o exotismo — é a escala doméstica. Estes eram os aposentos privados de uma família real que aqui passava temporadas, e muitas salas estão exatamente como ficaram em 1910.

O circuito é de sentido único e atravessa duas construções distintas. A primeira metade é o antigo Mosteiro de Nossa Senhora da Pena, hieronimita, do início do século XVI. A segunda é o palácio que D. Fernando II mandou levantar a partir de 1838. A costura entre os dois é o que torna o edifício único.

A parte antiga: o mosteiro dentro do palácio

O claustro manuelino

Dois pisos de arcaria em pedra, revestidos a azulejo hispano-mourisco. É a peça mais antiga do conjunto e sobreviveu ao terramoto de 1755 — o resto do mosteiro não. Repare nos azulejos de aresta, com relevo, técnica anterior aos azulejos planos que dominam Lisboa a partir do século XVII.

A capela e o retábulo de Chanterene

O retábulo em alabastro e mármore é a obra de arte mais importante do palácio. Foi encomendado por D. Manuel I e executado por Nicolau Chanterene, escultor de origem francesa que trabalhou em Coimbra e nos Jerónimos, por volta de 1529. Represente-se o contexto: quando foi feito, faltavam mais de trezentos anos para existir o palácio à volta dele.

A sala do refeitório

O que hoje é sala de jantar foi o refeitório dos monges. O teto abobadado e a pedra à vista denunciam a origem; a mesa posta e a loiça são acrescento oitocentista. É o melhor exemplo de como Fernando II reutilizou em vez de demolir.

A parte oitocentista: os aposentos reais

Salão Nobre

A maior sala do palácio, com vitrais, candelabros e o mobiliário de aparato. É aqui que a escala muda: tudo o resto no percurso é íntimo, esta sala foi feita para receber.

Sala Árabe

Paredes e teto pintados em trompe-l’œil, imitando estuques e azulejaria de inspiração mourisca. Não há um único azulejo real nesta sala — está tudo pintado. É a peça mais fotografada do interior e a que melhor explica o gosto romântico pelo Oriente imaginado.

Os quartos e o gabinete da rainha

Os aposentos privados de D. Fernando II, de D. Carlos e de D. Amélia mantêm mobiliário, objetos pessoais e o atelier de pintura de D. Carlos — que era pintor com obra reconhecida. São as salas onde se percebe que isto foi uma casa habitada, não um cenário.

A cozinha

Talvez a sala mais surpreendente: bancadas, fogões e uma coleção de cobres com o monograma real. Fica no fim do percurso e muita gente atravessa-a a correr por já estar cansada — é um erro, é das divisões mais completas do palácio.

O Portal do Triton

À saída, o arco esculpido com uma figura meio homem meio peixe sobre um cacho de corais. É uma alegoria da criação do mundo, e o elemento decorativo mais citado do palácio. Vê-se de fora, do pátio dos arcos.

Visita Essencial ou Visita Completa: o que muda por dentro

A diferença entre os dois bilhetes não está no parque — está no número de divisões que abre. A Visita Essencial, a 20 €, cobre o núcleo do circuito: claustro, capela, salas de aparato e aposentos principais. A Visita Completa, a 45 €, acrescenta divisões do circuito alargado.

Para uma primeira visita, a Essencial resolve. Vale a pena subir para a Completa em dois casos: se já esteve na Pena e quer ver o que faltou, ou se viaja com jovens dos 6 aos 17 — nesse escalão a Completa custa 20 € contra os 18 € da Essencial, e a diferença é irrisória.

Regras práticas dentro do palácio

• Fotografia: permitida sem flash e sem tripé. As salas são escuras — um telemóvel recente dá melhor resultado do que uma máquina mal configurada.
• Mochilas grandes: os corredores da parte monástica são estreitos. Traga o mínimo.
• Carrinhos de bebé: não circulam bem no circuito interior, por causa das escadas.
• Casas de banho: existem junto à entrada do palácio, não no meio do percurso.
• Água e comida: não se consomem dentro das salas. Há cafetaria no recinto.